毕加索与《艺术手册》创始人克里斯蒂安·泽沃斯的终生友谊和合作始于 1926 年，一直持续到泽沃斯于 1970 年去世。

他们的关系始于《艺术笔记》（Cahiers d'Art）杂志的第二期。1929年，在他们初次相识仅仅三年后，泽沃斯便萌生了编纂毕加索作品全集（Catalogue Raisonné ）的想法。1932年， 《艺术笔记》出版了毕加索作品全集的第一卷。这项浩大的工程成为泽沃斯毕生的心血，至今仍是二十世纪最著名艺术家毕加索研究领域最具影响力的学术成果之一。泽沃斯和毕加索共同留下的遗产如今被简称为“泽沃斯全集”，涵盖了超过16,000件艺术作品。这套具有历史意义的33卷全集现已重现——原始目录经毕加索管理机构更新后，以法文和英文（首次）出版。

1947年，泽沃斯在阿维尼翁教皇宫策划了毕加索的一次重要展览，这次展览后来发展成为阿维尼翁艺术节。1970年，他又在阿维尼翁举办了另一场展览。在《艺术手册》（Cahiers d'Art）杂志社，泽沃斯策划了其他几场毕加索展览，其中包括一场毕加索人物画展和1964年举办的石版画展。

《艺术笔记》（Cahiers d'Art）还出版了几部重要的毕加索专题作品，其中最引人注目的是泽沃斯于1926年撰写的著作，该书标志着两人合作的开始，并收录了一幅毕加索本人创作的头像蚀刻版画。另一部重要的出版物《支撑杆》（La Barre d'Appui ）收录了安德烈·布雷顿的文章以及毕加索的四幅蚀刻版画，其中一幅带有艺术家的印记。

毕加索即便不是《艺术手册》（Cahiers d'Art）历史上第一位，也无疑是最重要的艺术家之一。他的艺术生涯深受其毕生挚友克里斯蒂安·泽沃斯（Christian Zervos）的持续支持而深刻影响。毕加索曾出现在《艺术手册》超过90期的期刊中。1935年刊登了毕加索的原创封面，而1945年战后特刊则刊登了一幅干刻版画，由于战后纸张短缺，直到四年后才得以彩色印刷。仿佛画上了一个圆满的句号，关于毕加索的最后一篇文章发表于1960年，也就是《艺术手册》的最后一期。

2015年，出版商斯塔凡·阿伦伯格（Staffan Ahrenberg）发行了一期毕加索专题杂志，名为《毕加索：在工作室》（Picasso: In the Studio） 。这期特刊收录了艺术家工作时拍摄的珍贵且此前从未公开的照片，为读者提供了深入了解其创作过程和手法的丰富视角。