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文章: 亚瑟·贾法

Arthur Jafa

亚瑟·贾法

Cahiers d'Art 荣幸地推出“炸恐龙炸鸡炸人”展览,这是 Arthur Jafa 的摄影和雕塑展。

此次展览是贾法在巴黎的首次展览,将于 2021 年 10 月 12 日至 2022 年 1 月 31 日在龙街 14 号展出。贾法的实践涵盖电影、摄影、雕塑和装置,探索了西方黑人生活的彻底异化——身体、存在和文化从“非洲人”状态到“黑人”状态的转变。在《炸恐龙炸鸡炸人》中,贾法将他的探索和视觉化延伸到未来,通过我们进化后继者的视角,想象我们物种的生物和文化残余。自然选择分为三个阶段:恐龙,炸;鸡,炸;人,炸。斗争、权力、暴力;生命、性、死亡;现在、然后、永远?贾法用发现和拍摄的放大照片包裹了画廊的墙壁。 1963 年,一名黑人妇女在阿拉巴马州伯明翰抗议种族隔离,照片与 2005 年新奥尔良卡特里娜飓风过后的照片并列。一侧,一名黑人妇女跪倒在地,被消防水龙带击退。另一侧,血迹斑斑的黑人尸体面朝下,躺在瓦砾和碎石中,夹在木板、汽车轮胎和充气泳池之间。对面,贾法在卢旺达拍摄的一张照片,勾勒出数十具被撕碎的黑人尸体,破烂的衣服被挂在混凝土墙之间。照片中,夕阳西下,景象昏暗残破——这显然是后人类世的景象,其中人类生命的残余以一种恰如其分的状态存在着。贾法的几件铁轨雕塑沿着壁纸照片的长度延伸,占据了画面的顶部。这些雕塑由铝、钢、塑料等工业材料组装而成,是贾法的现成品。从这个意义上说,贾法将这些雕塑的起源追溯到杜尚,甚至更远,追溯到催生西方现代主义美学的撒哈拉以南非洲面具和雕像。用贾法的话来说,这些雕塑的材料是“负重者”,其形态则暗示着黑人生活中难以承受的压力。贾法将栏杆描述为既是对黑人身份的刻画,也是对天主教教堂设施的指涉——信众跪坐的长椅,以及他们搁手的栏杆。通过这些方式,这些雕塑与它们所依附的图像相互关联,甚至几乎是字面意义上的强调。与雕塑和壁纸相映成趣的是贾法精选的一系列小尺寸摄影作品。其中两幅作品运用了裸露黑人生殖器的象征意义,一方面象征着权力、地位和男子气概,另一方面象征着剥削、物化和脆弱性。这些作品探讨了黑人性行为与权力关系的不可分割性。MJ (2018)是贾法为迈克尔·杰克逊创作的肖像画,画面中白人身体与黑人阴茎。贾法认为,当他的作品超越他将其简化为语言的能力时,它才是最成功的。作为一名艺术家,贾法游走于客观性与主观性、见证与体验之间,并以此为观众创造一个体验空间。贾法是一位殡葬师。通过对黑人视觉美学的坚定承诺,他挖掘了我们的过去、现在和未来。他的作品让观众在敬畏与恐惧、认同与好奇、美丽与绝望的深刻体验中沉浸其中。贾法的代表作品是格拉德斯通画廊,遍布纽约、洛杉矶、布鲁塞尔和首尔。 《炸恐龙炸鸡炸人》与 2020 年出版的《Cahiers d'Art Revue》特刊同时推出,该特刊完全献给 Jafa。该期由艺术家策划,收录了艺术家与 Torkwase Dyson、Dana Hoey、Mark、Leckey、Rashaad Newsome 和 Frida Orupabo 之间的对话,以及 Jafa 自 90 年代以来保存的著名笔记本的摘录。它还包括 Man Ray 和哥伦比亚大学英语和比较文学教授 Saidiya Hartman 的文章,以及新浪潮科幻小说作家 James Tiptree Jr. 的短篇小说《天堂的牛奶》 。该期的封面是 Jafa 的MJ (2018) ,这是艺术家为迈克尔·杰克逊创作的肖像,也在展览中展出。该出版物的限量版包括在 Canson Baryta 纸上打印的MJ (2018) ,尺寸为 22.5 x 24.5 厘米。该印刷品与限量版出版物一起放在定制的布面盒子中。
Arthur Jafa 的作品《炸恐龙炸鸡炸人》,2021 年,现展出于《Cahiers d'Art》。摄影:Diane Arques。版权归 Arthur Jafa 所有,由纽约/洛杉矶/布鲁塞尔/首尔格莱斯顿画廊 (Gladstone Gallery) 及巴黎《Cahiers d'Art》提供。
亚瑟·贾法评论[标准版]。照片加塔内·吉拉德。版权所有阿瑟·贾法。由巴黎 Arthur Jafa 和 Cahiers d'Art 提供。

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